Cứu Mạng! Tên Phản Diện Bị Ta Hại Đã Trọng Sinh Rồi

Cỡ chữ

Giãn dòng

Kiểu chữ

Nền

« Chương Trước

Xem đầy đủ 120 chương

Chương Tiếp »

Chương 23: Ai bảo nữ nhi không bằng nam nhi?

2,1N chữ · Cập nhật 14/10/2026

0:00 / 0:00 Giọng đọc Tốc độ Tự chuyển chương

Mở khoá để nghe tiếp

Sau ba vòng thi căng thẳng, Minh Nguyệt tạm thời bị Lam Ngọc bám sát với cách biệt chỉ một điểm. Điều này khiến Tống Lam Ngọc bắt đầu đứng ngồi không yên.

Nàng ta không ngờ con ranh Tống Minh Nguyệt này lại có thể hết lần này tới lần khác may mắn lách luật qua ải, nếu không sớm nghĩ ra đối sách, e là nàng ta sẽ thực sự bị con ranh đó vượt mặt, trở thành trò hề cho cả gia tộc mất.

Một kế hoạch thâm độc bắt đầu âm thầm nảy mầm trong đầu nàng ta...

Vòng thi tiếp theo là Hội họa. Hình thức thi là bốc thăm chủ đề ngẫu nhiên.

Minh Nguyệt lôi hộp bút lông đã chuẩn bị sẵn từ nhà ra, nhưng vừa mở nắp, nàng liền nhận ra có chút bất thường. Trong lúc nàng vắng mặt ban nãy, dường như có kẻ nào đó đã lén lút động vào mấy cây bút của nàng.

Đúng lúc này, người dẫn hội đã bắt đầu xuống đài phân phát đề thi.

Minh Nguyệt bốc trúng chủ đề Sơn thủy họa. Nàng khẽ mỉm cười, chủ đề này dĩ nhiên chẳng thể làm khó được nàng. Hồi còn học đại học, nàng từng đăng ký lớp tự chọn chuyên ngành Mỹ thuật, am hiểu chút ít về cả Quốc họa lẫn hội họa phương Tây, đồng thời cũng biết chút tài mọn bôi bôi vẽ vẽ.

Trước kia nàng từng luyện chép lại một trích đoạn rất rất nhỏ trong bức "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" của danh họa Hoàng Công Vọng.

Nét bút của Hoàng tiên sinh vô cùng chú trọng vào việc khắc họa núi đá, nét bút uyển chuyển, khi thì dứt khoát, lúc lại mềm mại, phóng khoáng tự nhiên hệt như tạo hóa sinh ra. Giờ mượn phong cách đó để múa cọ chắc cũng không vấn đề gì.

Kỹ pháp vẽ sơn thủy tả ý bao gồm: Câu (vẽ đường viền), Thuân (chấm, phẩy tạo vân đá), Điểm, Nhiễm (tô màu), Sát (cọ xát).

Minh Nguyệt bắt đầu bằng việc dùng mực nhạt để phác họa đường nét, sau đó áp dụng kỹ thuật thuân để thể hiện kết cấu bề mặt của núi đá, đỉnh núi và vỏ cây.

Mọi thao tác ban đầu diễn ra vô cùng suôn sẻ. Nhưng đến lúc nàng chuẩn bị dùng kỹ pháp thuân để tạo mảng sáng tối cho vách núi, thì đầu cọ bỗng nhiên gãy rụng. Trong tích tắc, lông cọ văng tung tóe khắp bàn, cây cọ hoàn toàn trở nên vô dụng. Minh Nguyệt vội vã đưa tay tìm bút dự phòng trong hộp, nhưng chẳng thấy bóng dáng cây cọ nào.

Quả nhiên, hộp bút của nàng đã bị kẻ nào đó giở trò đụng chạm.

Nàng ngẩng đầu hướng ánh mắt về phía Tống Lam Ngọc cách đó không xa, trong lòng bật lên một tiếng cười nhạt.

Nàng ta sợ thua đến mức phải dùng tới những trò mèo hạ lưu bỉ ổi này sao?

Trùng hợp thay, Lam Ngọc cũng đang ngẩng mặt lên, bắt gặp ánh mắt sắc lẹm của Minh Nguyệt.

Nàng ta nhanh chóng để ý đến những sợi lông cọ vương vãi trên bàn Minh Nguyệt, liền nở một nụ cười tươi rói đầy đắc ý.

Đó là một sự khiêu khích trắng trợn!

Dĩ nhiên Minh Nguyệt cũng chẳng vừa, lập tức đáp trả bằng cách giơ ngón giữa về phía ả.

Lam Ngọc không hiểu cử chỉ đó mang ý nghĩa gì, cứ ngỡ tay nàng bị chuột rút, bèn hếch mặt quay đi tiếp tục bức vẽ của mình.

Đề tài nàng ta bốc trúng là Hoa điểu họa. Đây vốn là thể loại nàng ta luyện tập nhiều nhất, nên không ngần ngại chọn vẽ mẫu đơn - loài hoa mình tâm đắc nhất.

Sau khi phác thảo xong phần viền ngoài, Lam Ngọc lại đưa mắt liếc nhìn Tống Minh Nguyệt đang đứng đờ đẫn tại chỗ. Khóe môi nàng ta nhếch lên, tạo thành một nụ cười nhăn nhó, méo mó dị hợm.

Thời gian thấm thoắt trôi qua…

Minh Nguyệt bắt đầu có phần nôn nóng. Nếu bí quá hóa liều, hay là dùng tay vẽ đại đi? Nàng thử quệt một chút mực bằng đầu ngón tay rồi miết lên giấy Tuyên, kết quả khỏi cần phải nói cũng biết, thê thảm không nỡ nhìn.

Ngay lúc đang bối rối chẳng biết tính sao, khóe mắt nàng tình cờ chạm phải một khúc củi cháy dở vứt lăn lóc nơi góc bàn. Đó là... mẩu củi thừa từ lúc nhóm lửa pha trà ban nãy.

Có cách rồi!

Minh Nguyệt chộp lấy khúc củi, dùng đầu đen nhẻm cháy dở thay cho than củi, rồi thỏa sức tung hoành trên mặt giấy.

Một bức tranh kết hợp hài hòa giữa ký họa than chì và thủy mặc truyền thống đã thành hình!

Nàng nhìn kiệt tác của mình với ánh mắt mãn nguyện, nhưng… Hình như vẫn còn thiếu thiếu một chút khí vị!

Nàng lấy đầu ngón tay chấm nhẹ một chút màu đỏ (thự hồng), điểm thêm một nét chấm phá cuối cùng...

Thời gian quy định cho phần thi hội họa đã kết thúc. Người dẫn đi dọc theo các dãy bàn, thu lại toàn bộ cuộn tranh của thí sinh và chuyển giao cho ban giám khảo chấm điểm.

Các tác phẩm được chia thành ba nhóm chủ đề: Nhân vật, Sơn thủy và Hoa điểu. Đa số nữ thí sinh đều bốc trúng chủ đề Hoa điểu, và trong số đó, bức tranh của Diệp Kiều Mộng nổi bật hơn cả.

Nàng phác họa một đóa sen vươn mình, lột tả hoàn hảo dáng vẻ yêu kiều, uyển chuyển của loài hoa này, toát lên vẻ thanh tao "gần bùn mà chẳng hôi tanh mùi bùn".

Bên cạnh bức họa đóa sen của Diệp Kiều Mộng, còn một bức tranh hoa điểu khác cũng nhận được vô số lời khen ngợi.

Thật bất ngờ, đó lại là bức vẽ hoa lan của Tống Thanh Linh. Chỉ bằng vài nét chấm phá đơn sơ, nàng đã phác họa trọn vẹn thần thái thanh tao của nhành lan. Nét cọ điêu luyện, phóng khoáng, liền mạch không chút gượng ép, chứng tỏ nội công thư pháp của nàng thâm hậu đến nhường nào.

Hội đồng giám khảo bàn bạc hồi lâu, nhất trí cho rằng bút pháp "Một cốt", vẽ không cần viền nét của Tống Thanh Linh có phần nhỉnh hơn, bèn quyết định trao cho nàng số điểm chín cao chót vót. Diệp Kiều Mộng đành ngậm ngùi nhận điểm tám, chịu thua một điểm.

Về phần bức tranh mẫu đơn của Tống Lam Ngọc, dẫu hình dáng đóa hoa được thể hiện khá chỉn chu, nhưng màu sắc lại có phần sặc sỡ, diêm dúa, cộng thêm bố cục thiếu sự cân đối. Giám khảo chỉ miễn cưỡng cho nàng ta bảy điểm.

Lam Ngọc đương nhiên không thể nuốt trôi kết quả này. Nàng ta lườm Thanh Linh bằng ánh mắt hằn học, cay cú rủa thầm: Dựa vào đâu mà nàng ta chỉ bôi quệt vài đường cơ bản lại có thể giành điểm cao hơn mình cơ chứ?!

Thanh Linh nhận ra ánh mắt ghen ghét của Lam Ngọc, sợ hãi cúi gằm mặt xuống đất...

Số lượng thí sinh bốc trúng chủ đề nhân vật không nhiều, vì vậy việc phân định cao thấp cũng diễn ra nhanh chóng.

Bức chân dung của Giang Dật Châu được đánh giá là xuất sắc nhất nhờ nét bút tự nhiên, phóng khoáng. Bức tranh miêu tả khoảnh khắc một thiếu nữ đang chăm chú cúi đầu vẽ tranh.

Vị giám khảo chăm chú quan sát nhân vật trong bức họa, chợt giật mình nhận ra: Đây chẳng phải là Tam tiểu thư của phủ Thừa tướng hay sao!

Việc có thể nắm bắt và truyền tải thần thái nhân vật sinh động đến vậy chỉ trong một khoảng thời gian ngắn ngủi, quả thực không phải chuyện mà người phàm có thể làm được! Thậm chí cả các họa sư cung đình cũng cần phải cân đong đo đếm, chỉnh sửa tới lui nhiều lần...

Cuối cùng, ban giám khảo nhất trí tuyệt đối, chấm cho Giang tiểu Hầu gia số điểm cao chót vót: Chín điểm.

Sau vòng chấm điểm đầu tiên, cuối cùng cũng đến lượt chủ đề sơn thủy lên thớt. Lúc này, hội đồng giám khảo lại nảy sinh tranh cãi gay gắt, tiếng bàn tán xì xào vang lên không ngớt.

Tâm điểm của cuộc tranh cãi lần này không ai khác chính là bức tranh của Tống Minh Nguyệt.

Một vị giám khảo cầm bức tranh, bàn tay vô tình dính đầy nhọ nghẹ đen sì. Ông ta nhíu mày nhăn trán, lẩm bẩm: "Không biết Tống Tam cô nương dùng loại phẩm màu quái quỷ gì mà đến tận giờ vẫn chưa khô..."

Dẫu vậy, bức tranh phong cảnh này quả thực được vẽ rất có hồn.

Khung cảnh đầu thu hiện lên vô cùng sống động: Dãy núi trập trùng uốn lượn, mặt sông êm đềm phẳng lặng, hai chiếc thuyền câu neo đậu lặng lẽ trên sóng nước, gợi lên một cảm giác thanh bình, khoáng đạt lạ thường.

Khoảng không gian giao thoa giữa trời và nước, ngoài kỹ thuật chừa trống mảng trắng điêu luyện, dường như còn ẩn chứa...

Vị giám khảo đưa tay vuốt nhẹ lên mặt giấy, những hạt bột màu đen mịn bám lấy đầu ngón tay.

Là bột than!

Phát hiện bất ngờ này khiến những vị giám khảo từng giữ thái độ hoài nghi bỗng chốc câm nín. Tống Tam cô nương thế mà lại biết cách kết hợp giữa bột than và mực nước để sáng tạo nên bức tranh sơn thủy này.

Kỹ pháp độc đáo này họ chưa từng nghe, chưa từng thấy, thế nhưng hiệu ứng mang lại lại chẳng hề thua kém bất cứ tác phẩm sơn thủy tả ý nào!

Chỉ có điều... một điểm trừ nho nhỏ là…

Trên vách đá cheo leo lại điểm xuyết một vệt màu đỏ chói chang, phá vỡ đi tổng thể hài hòa của bức tranh. Các vị giám khảo định mở miệng khen ngợi, nhưng vừa nhìn thấy chi tiết đó lại đồng loạt lắc đầu ngán ngẩm.

Thái tử ngồi từ xa lặng lẽ quan sát mọi động tĩnh. Hắn hờ hững cất tiếng: "Bức tranh nào mà khó định đoạt đến vậy, mang lại đây cho cô gia xem thử."

Vị giám khảo vội vàng mang bức tranh đến dâng lên.

Thái tử cẩn thận thưởng lãm một hồi, không ngớt lời trầm trồ: "Tuyệt, nét vẽ thật sự tuyệt diệu, đây là bút tích của Tống Tam cô nương sao?"

Giám khảo kính cẩn gật đầu: "Bẩm Thái tử, chính xác là của Tống Tam cô nương."

"Gọi nàng ta tới đây."

Tống Minh Nguyệt sớm đã đoán trước tác phẩm "lai tạp" của mình sẽ gây ra tranh cãi, nhưng chẳng thể ngờ được Thái tử lại gọi mình tới… Nàng cố nén tiếng thở dài ngán ngẩm, giữ vẻ mặt điềm tĩnh, mỉm cười hỏi: "Thái tử Điện hạ gọi thần nữ tới có việc gì sai bảo ạ?"

Thái tử khẽ nhếch mép, ánh mắt lướt qua nàng với vẻ giễu cợt: "Ý tưởng dùng than củi để vẽ tranh quả là độc đáo, nhưng vệt màu đỏ chói lọi trên vách đá kia lại mang ý nghĩa gì?"

Minh Nguyệt khẽ cúi đầu đáp: "Bẩm, đó là chiếc khăn trùm đầu của một nữ tử để lại khi đăng cao vọng viễn."

Thái tử nghe vậy, đôi mắt lóe lên một tia sáng dị thường.

Đăng cao, mang ý nghĩa từng bước thăng tiến, vươn tới đỉnh cao.

Nữ tử đăng cao vọng viễn, phóng tầm mắt ngắm nhìn non sông gấm vóc, gửi gắm chí hướng lớn lao giữa chốn thủy mặc hữu tình.

Thế gian vẫn thường rỉ tai nhau câu "nữ nhân không bằng nam nhi", nhưng những bậc nữ trung hào kiệt thời nào cũng có, khí phách và tài năng chẳng hề kém cạnh đấng mày râu.

"Hay, tuyệt diệu! Quả là một bức tranh ngợi ca nữ nhi không thua kém nam nhi!"

Thái tử liên tục buông lời khen ngợi.

Hắn nhìn Tống Minh Nguyệt, trong ánh mắt lại có thêm vài phần tán thưởng và ngưỡng mộ.

Chương có gắn dấu định danh người đọc — bản sao chép phát tán sẽ truy được về tài khoản.